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sábado, 30 de julio de 2011

VILLA MAIREA




SCANDINAVIAN MODERN HOUSES
Tobias Faber, Per Nagel (fotografías) y Vibe Udsen (editor)

LIVING ARCHITECTURE presents the book SCANDINAVIAN MODERN HOUSES with new photographs of some of the most significant Scandinavian private houses built during the twentieth century to elucidate the distinctive character of Nordic architecture, and to bring attention to the individual house as one of the most distinguished architectural problems, masterly solved by a number of brilliant Scandinavian architects. Nordic architects have developed a special awareness and sense of clarity concerning one of the most important elements for Northerners - namely light! This sensibility and for the different tonal qualities of light, and the extremely conscious use of light as the most important form producing and space -defining element, is perhaps the most remarkable common feature of Nordic architecture- the spirit of Nordic light!

The houses we feature are very different in plan, materials and construction. Though they were built in a span of time from the 1930's until today they are all strikingly modern - the power and quality of their architecture make them timeless. We have primarily selected the houses reviewed in SCANDINAVIAN MODERN HOUSES on the basis of subjective, emotional criteria - we have chosen to present those houses that are among our personal favorites. Many other beautiful and significant houses could have been included, and thus a second volume will follow this book. Per Nagel´s evocative photographs depict the special quality of the Nordic light and convey the atmosphere of the outstanding houses in such a magnificent way that the reader can almost experience the feeling of being there.

CONTENIDO DEL LIBRO
Gunnar Asplund, 1937, own summerhouse
Arne Jacobsen, 1938, own house
Alvar Aalto, 1939, villa Mairea
Finn Juhl, 1942, own house
Arne Korsmo, 1954, own house
Bertel Udsen, 1955, own house
Halldor Gunnlögsson, 1958, own house
Hanne & Poul Kjærholm, 1962, own house
Gehrdt Bornebusch, 1967, summerhouse
Gehrdt Bornebusch, 1971, villa Hoff
Jørn Utzon, 1977, own house
Hans Dissing, 1977, own summerhouse
Knud Holscher, 1997, own summerhouse
Sverre Fehn, 1997, villa Holme

jueves, 28 de julio de 2011

CASA BARRAGÁN


LA CASA DE LUIS BARRAGÁN: UN VALOR UNIVERSAL
Daniel Garza Usabiaga, Juan Palomar y Alfonso Alfaro

La Casa de Luis Barragán: Un valor universal, es un proyecto en conjunto entre la Fundación de Arquitectura Tapatía, la Fundación Cultural Bancomer y Editorial RM. Esta monografía presenta la obra cumbre de este arquitecto (premio Pritzker de arquitectura en 1980): su casa, considerada una de las 10 casas más importantes del Siglo XX.

La casa de Luis Barragán y su estudio, fue la residencia del arquitecto hasta su muerte. Construida en 1947 y reformada continuamente por el arquitecto hasta llegar a ser su obra maestra, es el máximo exponente de la arquitectura moderna de México. Desde 2004 forma parte del World Heritage Site de la UNESCO.

En esta publicación presentamos un extenso recorrido visual tanto de la casa, como del estudio y del imponente jardín que aloja. Para contextualizar el momento de la construcción y la época en la que vivió Barragán, se han recuperado numerosos documentos e imágenes inéditas que están en posesión de la Fundación de Arquitectura Tapatía y otros coleccionistas. Toda la casa ha sido fotografiada especialmente para esta edición a través de un trabajo laborioso por el cuidado del color y la luz, elementos imprescindibles en la obra de Barragán.

Esta obra, marca el periodo más creativo, introspectivo y original de la trayectoria de Barragán. Es el laboratorio donde plasmó su nuevo lenguaje arquitectónico. Tal como dijera Emilio Ambasz, en el texto que acompaña el catálogo que acompaño la exposición en el MoMA de Nueva York, la casa de Barragán es “autobiográfica”.

Este libro incluye tres ensayos por grandes conocedores de la obra, “La casa y su contexto cultural” por Daniel Garza Usabiaga, “La Arquitectura: Un espacio personal” por Juan Palomar y el “Universo y su biblioteca, los objetos y colecciones de arte” por Alfonso Alfaro.

lunes, 25 de julio de 2011

VILLA SAVOYE


LE CORBUSIER
Obras y proyectos

Xavier Monteys

Este libro supone el esfuerzo editorial de concentrar en un volumen de pequeño formato las obras completas de Le Corbusier. Sus páginas incluyen información, fotografías y planos de sus obras construidas y sus proyectos no realizados, además de una biografía y una exhaustiva relación de todos sus proyectos.
El libro está estructurado cronológicamente en seis partes: 1905-1920, 1920-1930, 1930-1940, 1940-1950, 1950-1960 y 1960-1965. Esta organización tiene la ventaja de que permite seguir la evolución de Le Corbusier desde sus obras puristas iniciales hasta las construcciones brutalistas en hormigón armado, pasando por su época de mayor proximidad con la arquitectura vernácula. Asimismo, estos cortes coinciden con ciertos momentos especialmente significativos para Le Corbusier: a finales de los 20 realiza un trascendental viaje a América del Sur, a finales de los 30 presenta la Ville Radieuse, en los primeros cincuenta construye la capilla de Ronchamp y realiza el Plan Director de Chandigarh.

CAPÍTULO UNO (fragmento)
1905-1920 De La Chaux-de-Fonds a L’Esprit Nouveau

Charles-Édouard Jeanneret nació el 6 de octubre de 1887 en el nº 38 de la rue de la Serre en La Chaux-de-Fonds, en la cordillera del Jura. Su padre era esmaltador y trabajaba para la prestigiosa industria relojera local; su madre era profesora de piano.

Se formó en la Escuela de Artes Aplicadas de La Chaux-de-Fonds, en la que ingresó a los trece años de edad y con la que siguió vinculado un largo período de tiempo. En ella aprende el oficio de grabador de cajas de reloj, en el que demuestra cierta maestría, mereciendo uno de sus trabajos un diploma en la Exposición de Artes Decorativas de Turín en 1902. En su formación tiene un papel decisivo su maestro, Charles L’Éplattenier, que cuenta con veinticinco años cuando el joven Jeanneret entra en la escuela. Él es el responsable de que descubra las relaciones entre la naturaleza y el arte, pues incita a sus estudiantes a dibujar del natural, sacándolos de las aulas y llevándolos por los paisajes del Jura. L’Éplattenier funda en 1906, en la misma escuela, el Cours Supérieur con la intención de buscar alternativas a la industria relojera, intentando iniciar a algunos estudiantes en la arquitectura, la decoración monumental y el diseño de interiores, curso que sigue el joven Jeanneret.

En 1905, L’Éplattenier convence a un miembro de la comisión escolar para que encargue la construcción de su casa a Jeanneret, al que aconseja asesorase por el arquitecto René Chapallaz; surge así el encargo de la Villa Fallet. En los años siguientes realiza una serie de casas en emplazamientos cercanos al de ésta, para clientes atraídos por las apacibles y soleadas pendientes de aquel lugar. También aquí construirá una casa para sus padres.

En 1907 realiza un viaje a Florencia y Siena y visita la Cartuja de Ema en Galluzzo, una construcción del siglo xiv que le producirá un recuerdo imborrable y se convertirá en una referencia obligada de sus proyectos de edificios colectivos en los que trata de emular el equilibrio entre la casa individual, la célula, y la dimensión colectiva expresada mediante los servicios comunes. Volverá a ella en 1911, a su regreso de Atenas. Este viaje le llevará a Viena, una ciudad que por aquel entonces desplegaba una gran actividad en el campo de la arquitectura. Allí se sentirá atraído especialmente por la obra de Joseph Hoffmann, aunque le falta valor para solicitarle un empleo. En el curso de su estancia en esta ciudad asiste a una representación de La Bohême que le despierta un súbito interés por viajar a París. Al llegar a París, Jeanneret entra en contacto con Frantz Jourdain y Henri Sauvage, pero con quien encuentra trabajo a media jornada es con Auguste Perret; con él permanecerá entre 1908 y la primavera de 1909, trabajando en los planos de la catedral de Orán, familiarizándose con el uso del hormigón armado. Esta experiencia le resultó decisiva para llegar a la conclusión de que construcción y arquitectura podían aunarse de una forma satisfactoria. De hecho, el edificio en el que trabaja, en los bajos del inmueble del nº 25 bis de la rue Franklin, es un ejemplo excepcional del empleo del hormigón armado, que no hubiera sido posible de no ser porque Perret actuó en él como arquitecto, como maestro de obras y como constructor.

A su regreso a La Chaux-de-Fonds en 1910, funda junto con sus amigos del Cours Supérieur los Ateliers d’Art Réunis, talleres que aceptan encargos oficiales o privados, y proyecta para esta asociación un edificio con una serie de talleres agrupados en torno a una sala con una cubierta piramidal. En 1911 emprende un viaje hacia Oriente con su amigo August Klipstein.

En él recorre los Balcanes pasando por Berlín, Dresde, Praga, Viena, Vacz, Budapest, Baja, Giorgovo, Belgrado, Knajevaz, Naitscha, Bucarest, Tirnovo, Galvoro, Schipka, Kasanlic, Andrinopla, Rodosto, Estambul, Dafné, Brousse, el monte Athos, Salónica, Atenas, Itea, Delfos y Patrás, regresando por Italia, Brindisi, Nápoles, Pompeya, Roma, Florencia y Lucerna. El viaje es puntualmente relatado por el joven Jeanneret a través de las cartas que envía a sus amigos de los Ateliers y que publica regularmente en la publicación La feuille d’avis de La Chaux-de-Fonds. Estas cartas fueron releídas por Le Corbusier poco antes de su muerte, el 17 de julio de 1965, y publicadas con el título de Le voyage d’Orient.

Durante el viaje descubrirá una realidad arquitectónica distinta y alejada de las filigranas del norte de Europa, también observará la naturalidad de los utensilios que surgen de las manos de alfareros y tejedores y que, a sus ojos, colocan la discusión sobre las artes decorativas en Europa en un plano insignificante. Pero el mismo viaje es también el encuentro con el Mediterráneo y con su intensa luz, calidades que puede apreciar desde Estambul hasta la Acrópolis de Atenas con sus elementales y limpios volúmenes bajo la luz.

En 1914, profundamente impresionado por las noticias que llegan de la guerra y de la devastación por ella originada en Flandes, comienza a trabajar en la casa Dom-Inó, contracción de las palabras Domus e Innovation, en la que aplica sus conocimientos sobre el hormigón. Esta casa será la base de tantos otros proyectos de villas y casas realizados entre 1920 y 1930; sin embargo, en el momento de ser proyectada, ese esqueleto aún se reviste con un repertorio formal que está próximo a la casa Schowb, tal y como muestran los croquis que realiza a partir de la idea Dom-Inó. Una solución que utiliza una imagen constructiva –tres forjados unidireccionales de hormigón armado soportados sobre pilares del mismo material y una escalera de dos tramos– para identificarla como casa, aunque nada apunte a que lo sea. Se puede establecer un paralelismo entre esta solución y la que algo más tarde preconiza Adolf Loos con la 'casa de un solo muro'. Ambas patentes se inscriben en el conjunto de soluciones en las que construcción y casa devienen un solo hecho. Y las dos resultan corresponderse perfectamente con los postulados que ambos defenderan más tarde: le plan libre en el caso de Le Corbusier y el raumplan en el caso de Adolf Loos.

En 1916 se instala en París en la rue Jacob, donde vivirá hasta que, en 1933, se traslade al edificio de Porte Molitor. En 1919 surge el proyecto de las casas Monol. De nuevo el hormigón armado, esta vez en forma de cubierta, es el material escogido, aunque en este caso su propuesta es explorar las posibilidades que los elementos construidos en serie pueden ofrecer.

En 1918 traba amistad con Amédée Ozenfant, pintor al que admira por su posicionamiento frente a los cubistas y junto con el que expone algunas de sus pinturas. Al año siguiente, fundan la revista L’Esprit Nouveau, de la que se publicarán 28 números entre 1920 y 1925.'

Copyright del texto: Xavier Monteys
Copyright de la edición: Editorial Gustavo Gili SL


FICHA BIBLIOGRÁFICA
MONTEYS, Xavier. Le Corbusier. Obras y proyectos. Barcelona, Gustavo Gili, 2008 (Colección Obras y Proyectos) 255 p.

CONTENIDO DEL LIBRO
5 Índice
9 1905-1920. DE LA CHAUX-DE-FONDS A L'ESPRIT NOUVEAU
13 Casa Fallet, La Chaux-de-Fonds 

13 Casa Stotzer, La Chaux-de-Fonds 

13 Casa Jacquemet, La Chaux-de-Fonds

13 Casa Favre, Le Locle 

14 Casa Schwob, La Chaux-de-Fonds 

16 Casa Dom-Inó 

17 Villa junto al mar para Paul Poiret 

17 Casas Monol 

18 1920-1930. NACE LE CORBUSIER 

21 Ville Contemporaine pour Trois Milions d’Habitants (Ciudad Contemporánea 
para Tres Millones de Habitantes) 

22 Casa Citrohan

22 Propuesta para el Salón de Otoño 

24 Immeubles-Villas

26 Decorativas de París 

28 Plan Voisin para París 

29 Mundaneum, Museo Mundial en Ginebra 

30 Ciudad jardín Frugès en Pessac, Burdeos 

32 Villa en Corseaux-Vevey 

34 Villa Besnus, llamada Ker-Ka-Ré, Vaucresson 

35 Casa de fin de semana en Rambouillet 

35 Casa Ternisien, Boulogne-sur-Seine 

36 Garaje Raspail y proyecto para una Ciudad Universitaria, París 

37 Casa de un artista 

37 Casas en serie para artesanos 

38 Casa para el pintor Ozenfant, París 

40 Casas La Roche-Jeanneret, París 

42 Villas Church, Ville d’Avray 

43 Casas Lipchitz-Miestschaninoff, Boulogne-sur-Seine 

44 Villa Meyer, Neully-sur-Seine 

46 Casa Guiette, Amberes 

47 Casa Planeix, París 

48 Dos casas en la Weissenhof de Stuttgart 

50 Casa Cook, Boulogne-sur-Seine 

52 Villa Stein-de-Monzie, Les Terrasses, Garches 

56 Villa Baizeau en Cartago, Túnez 

57 Villa Savoie, Poissy
60 Los cinco puntos para una nueva arquitectura 

60 Las cuatro composiciones 

62 Palacio de la Sociedad de Naciones en Ginebra 

65 Asilo flotante para El Ejército de Salvación, París 

66 Ciudad Refugio para el Ejército de Salvación, París 

68 Palacio del Centrosoyus, Moscú 

70 Immeubles-Villas Wanner, Ginebra 

71 Casas Loucheur 

72 Mobiliario

73 Voiture Maximun
74 Estudios de urbanización para Montevideo, São Paulo, Buenos Aires 
y Río de Janeiro 

76 1930-1940. LOS GRANDES PROYECTOS URBANÍSTICOS 

80 Apartamento para Charles Beistegui, París 

82 Urbanización de la ciudad de Argel. Proyecto A. Plan Obus

84 Inmueble Clarté, Ginebra 

86 Pabellón Suizo en la Ciudad Universitaria de París 

88 Museo de Arte Contemporáneo, París, y Museo de Crecimiento Ilimitado 

90 Palacio de los Soviets, Moscú

93 Rascacielos Cartesiano

94 Edificio de viviendas en Porte Molitor, rue Nungesser-et-Coli 24, París 

96 Edificio de la Esplanade des Invalides, rue Fabert, París

96 Edificio G.B., Boulogne-sur-Seine

96 Edificio de viviendas de alquiler en Montmartre, París 

97 Edificio de viviendas de alquiler en Argel.
 Proyecto Ponsik 

98 Sanatorio en Zúrich 

99 Conjunto residencial Durand, Oued-Ouchaia, Argelia 

100 Casa Errázuriz, Zapallar, Chile 

100 Villa Le Sextant, casa de vacaciones en La Palmyre-Les Mathes, cerca de La Rochelle

102 Villa Mandrot, Le Pradet, cerca de Toulon

103 Casa de fin de semana en La Celle-Saint-Cloud, Villa Henfel, cerca de París
104 Ville Radieuse 

106 La Ferme Radieuse y Le Village Coopératif

107 Urbanización de la Rive Droite en Ginebra

108 Edificio de oficinas Rentenanstalt, Zúrich 

110 Plan Macià para Barcelona 

110 Casas para mano de obra auxiliar en Barcelona 

112 Urbanización de la ciudad de Estocolmo 

113 Urbanización de la Rive Gauche del Escalda en Amberes 

114 Urbanización de la ciudad de Argel, Proyecto B y Proyecto C 

115 Urbanización de la ciudad de Nemours (Ghazaouet), Argelia

116 Urbanización de Hellocourt 

117 Plan regulador para el valle del Zlin 

118 Estudios de urbanización para Nueva York 

119 Ciudad universitaria en Río de Janeiro

120 Edificio del Ministerio de Educación Nacional y Salud Pública, Río de Janeiro
122 Plan de París y el Îlot Insalubre nº 6 

124 Unité d’Habitation en el Bastión Kellermann, París 

125 Estadio. Proyecto de un centro nacional de esparcimiento popular para 100,000 espectadores

126 Plan Director de Buenos Aires

127 Pabellón de Francia para las Exposiciones de Lieja y San Francisco

128 Pabellón de Les Temps Nouveaux en la Exposición Internacional de París

130 Ciudad de los Negocios en Argel 

131 Rascacielos en el barrio de La Marine, Argel 

132 1940-1950. LA RECONSTRUCCIÓN DE FRANCIA 

136 Casas Murondins 

137 Casas construidas en seco M.A.S. 

138 Casa para capataces, S.P.A., Lannemezan 

139 Residencia para M. Peyrissac, cerca de Cherchell 

140 Unité d’Habitation transitoria 

141 Urbanización de Saint-Dié 

142 Urbanización de La Rochelle-La Pallice 

142 Urbanización de Saint-Gaudens 

143 La Fábrica Verde, cerca de Aubusson 

144 Manufacturas Duval, Saint-Dié 

145 Urbanización de Marseille Vieux-Port 
y Marseille Veyre 

146 Los Tres Establecimientos Humanos 

148 El Modulor 

149 Unité d’Habitation, Marsella 

154 Sede General de las Naciones Unidas en Nueva York 

155 Basílica de La Sainte-Baume 

156 Conjuntos Roq y Rob, Roquebrune, 
Cap Martin 

157 El urbanismo y la regla de las 7 V 

158 Casa del doctor Currutchet, La Plata 

160 1950-1960. ARQUITECTURA MOLDEADA EN HORMIGÓN 

164 Cabaña de vacaciones en Cap Martin 

166 Capilla de Nôtre-Dame-du-Haut, Ronchamp 

170 Plan Director de Chandigarh 

172 Urbanización de Bogotá 

173 Urbanización de Marseille-Sud 

174 Casas Jaoul, Neuilly-sur-Seine 

177 Casa Sarabhai, Ahmedabad 

180 Palacio de la Asociación de Hiladores, Ahmedabad 

183 Villa Shodhan, Ahmedabad 

186 Palacio para el gobernador de Chandigarh 

188 Unité d’Habitation en Nantes-Rezé

188 Unités d’Habitation en Berlín y Meaux

188 Unité d’Habitation en Briey-en-Forêt

190 Unités d'Habitation y torre circular. Urbanización del barrio Rotterdam 
en Estrasburgo 

191 Museo en Ahmedabad 

192 Museo Nacional de Bellas Artes de Occidente, Tokio

194 Convento de Sainte-Marie-de-la-Tourette, Eveux-sur-l’Arbresle 

198 Casa de Brasil en la Ciudad Universitaria de París 

200 Palacio de Justicia, Chandigarh 

203 Secretariado, Chandigarh 

205 Concurso Internacional de Urbanismo de Berlín 

206 Pabellón Philips en la Exposición Universal de Bruselas 

208 1960-1965. CONSTRUIR HACIA ARRIBA 

212 Unité d’Habitation en Firminy-Vert 

214 Centro juvenil y cultural, Firminy-Vert 

215 Iglesia de Saint-Pierre, Firminy-Vert 

218 Palacio de la Asamblea de Chandigarh 

224 Centro cultural y hotel en Orsay-París 

225 Centro Internacional de Arte en Erlenbach, cerca de Francfort 

226 Centro de Artes Visuales Carpenter, Cambridge, Massachusetts 

231 R.H.O. Centro de cálculo electrónico Olivetti, Milán 

235 Palacio de Congresos, Estrasburgo 

238 Embajada de Francia en Brasilia 

241 Casa del Hombre, Zúrich. (Pabellón 
de exposiciones, Palacio Ahrenberg, Estocolmo) 

244 Nuevo hospital de Venecia 

251 Lista de obras y proyectos

260 Créditos fotográficos 

261 Agradecimientos

miércoles, 20 de julio de 2011

CASA SCHINDLER


RUDOLF MICHAEL SCHINDLER.
La scoperta di un metodo per l'integrazione tra culture diverse nella costruzione della "casa moderna" californiana: 1921-23

Giuseppe Todisco

Questo libro nasce da una riflessione di carattere disciplinare sul valore delle radicali riduzioni costruttive operate da Rudolf Michael Schindler nella Kings Road House a West Hollywood e nel Pueblo Ribera a La Jolla, studiando i termini di una innovazione tipologica ottenuta integrando il personale portato culturale dell'autore con elementi desunti da culture diverse.Si è poi individuata una vera e propria eredità progettuale, all'interno della più conosciuta cultura abitativa moderna californiana, ritrovando elementi di continuità con l'opera dell'autore. In particolare si è voluto dimostrare che la stessa metodologia e la metrica compositiva dell'autore, sono stati elementi riproposti durante gli anni cinquanta e sessanta da autori come Charles Eames o Pierre Koenig, forse i più importanti rappresentanti dello storico Case Study House Program di John Entenza, e che oggi possono rappresentare nuovamente un chiaro riferimento all'interno del panorama progettuale nella contemporaneità sul tema della resistenza.

FICHA BIBLIOGRÁFICA
TODISCO, Giuseppe. Rudolf Michael Schindler. La scoperta di un metodo per l'integrazione tra culture diverse nella costruzione della "casa moderna" californiana: 1921-23. Firenze, Alinea Editrice, 2002, 132 p.

CONTENIDO DEL LIBRO
Introduzione
Nuovi paesaggi tra amnesia e memoria
R. M. Schindler e la critica storica
L'opera teorica di Rudolf Michael Schindler
Manifesto
Modern Architecture
Reference frame in space
Schindler Frame
Applicazione del metodo in due opere prime
La Kings Road House
Il Pueblo Ribera Court
R.M. Schindler e la diffusione della casa moderna in California
Il Case Study House Program. Un caso emblematico
La C. S. H. La Eames House
La C. S. H. La Stahl House
L'eredeità di Schindler per il progetto d'abitazione contemporaneo
Una metodologia adottabile
Un'eredità per il progetto residenziale moderno
Bibliografia

lunes, 4 de julio de 2011

TEORÍA DE LA ARQUITECTURA (Sharr)




LA CABAÑA DE HEIDEGGER
Un espacio para pensar
Adam Sharr

Una excelente lectura para empezar las vacaciones de verano.

Extracto de la introducción:

Este libro trata de una intensa relación entre el lugar y la persona. En el verano de 1922, Martin Heidegger (1889-1976) se mudó a una pequeña cabaña construida para él en las montañas de la Selva Negra en el sur de Alemania. Heidegger llamó a este edificio, de aproximadamente 6 x 7 m en planta, die Hütte (la cabaña). En ella trabajó en muchos de sus más famosos escritos, desde sus primeras conferencias, que cautivaron a los estudiantes, y sus primeros apuntes del libro Ser y tiempo, hasta sus últimos y tal vez más enigmáticos textos. Heidegger pensó y escribió en la cabaña a lo largo de cinco décadas, a menudo solo, reclamando una intimidad emocional e intelectual con el edificio, sus alrededores y el paso de las estaciones. Para Heidegger, Todtnauberg fue mucho más que un emplazamiento físico.

En 1934 hablaba de entender su obra filosófica como parte de las montañas y de que el trabajo le encontraba a él junto con el paisaje. Se concebía a sí mismo como un escritor sensible, sugiriendo que la filosofía transmutaba el paisaje en palabras a través de él, casi sin intermediarios. El filósofo aseguraba que había un sustento conmovedor en el clima cambiante de la localidad, el sentido de interioridad del edificio, la lejana vista de los Alpes y la primavera. Atribuía una 'ley oculta' a la filosofía de las montañas. Mientras que algunos han encontrado un valor en el provincialismo de Heidegger, otros encuentran penosa su abdicación de la acción y su tendencia al romanticismo, dado su destacado compromiso con el régimen nazi en la Alemania de la década de 1930. Al abordar los escritos de Heidegger ⎯en especial los que se refieren al 'habitar' y al 'lugar', que han interesado a los arquitectos⎯ es importante considerar las circunstancias en las que el filósofo se sintió 'transportado' dentro del 'propio ritmo' de las obras.

Este libro pretende describir y presentar la cabaña de Heidegger para ayudar a los lectores en sus interpretaciones de este pequeño edificio. Hasta ahora no se ha publicado una relación detallada de esta cabaña y en este estudio se abordan su configuración, su emplazamiento, cómo llegó a construirse, la disposición de sus tres habitaciones y cómo se utilizó (...)'

Copyright del texto: sus autores
Copyright de la edición: Editorial Gustavo Gili SL


FICHA BIBLIOGRÁFICA
SHARR, Adam. La cabaña de Heidegger. Un espacio para pensar. Barcelona, Gustavo Gili, 2009, 128 p.

CONTENIDO DEL LIBRO
Nota previa
Introducción
Un paisaje y sus movimientos
La cabaña en el valle
Interior de la cabaña
Exterior de la cabaña
Cómo llegó a construirse la cabaña
Cómo se utilizó la cabaña
Relación de Heidegger con la cabaña
Los visitantes de la cabaña y sus relatos sobre ella
Cabaña y casa: vida de montaña y vida de ciudad de Heidegger
¿La cabaña como reflejo del pensamiento de Heidegger?
Agradecimientos
Bibliografía

sábado, 2 de julio de 2011

VILLA SAVOYE




LE CORBUSIER EN LA VILLA SAVOYE: LA OTRA PROMENADE
Fernando Zaparaín Hernández

[Fragmento]

Generaciones enteras de arquitectos han utilizado la promenade de la Villa Savoye como iniciación canónica en la visión dinámica del siglo XX. El desplazamiento por su conocida rampa aseguraba, a veces de forma un tanto obvia, la experiencia móvil. Mientras somos transportados por ese recorrido iniciático [1], dislocado y ascensional, nuestra mirada cambiará obligadamente de dirección, y las perspectivas focales clásicas ya no serán posibles. En su lugar se producirá una cambiante mirada que funde el tiempo con el espacio [2], muy semejante a la que aportan el cine [3] o los modernos medios de locomoción [4] y a la que no ha sido ajena ni siquiera la literatura, al menos desde que Joyce, con sus puntos de vista subjetivos, se alejó del narrador omnisciente.

A partir de la promenade física corbusieriana [5], este trabajo tendrá como objetivo explorar otros sistemas menos inmediatos, empleados por Le Corbusier para asegurar el movimiento y la profundidad, especialmente en la Villa Savoye [6]. De esta manera, se irá comprobando cómo, además de la promenade que podríamos llamar explícita, existe otra virtual, que sin manifestarse al principio como tal, incide también en los valores de la mirada cambiante moderna [7]. Las soluciones explícitas tienen el riesgo de conseguir en sí mismas su objetivo y no pasar adelante. En cambio una respuesta virtual no quiere complacerse en las manifestaciones más reconocibles y se puede centrar sin distracciones en la definición de su problema. Por tanto, una promenade virtual se especializará en manifestar las condiciones del movimiento, su esencia, sin limitarse a su literalidad [8]. Además, este interés en desvelar los mecanismos compositivos profundos de Le Corbusier se hace más necesario porque en la literatura que produjo, suele quedar apantallado por las explicaciones mecanicistas y sociales. La misma Villa Savoye es presentada como respuesta y consecuencia de la nueva estética de la máquina [9].

[...]

FICHA BIBLIOGRÁFICA
ZAPARAÍN HERNÁNDEZ, Fernando. "Le Corbusier en la Villa Savoye: la otra promenade", en: RA Revista de Arquitectura, nº 7. Pamplona, Departamento de Proyectos de la E.T.S de Arquitectura, Universidad de Navarra, 2005, p. 61-70.

Información seleccionada y editada por Fredy Ovando Grajales para el blog Biblioteca de Arquitecto(s).